Tintas y ceras bruñidas en folio (gramaje desconocido).
Boceto de una concha de Nautilus pompilius con un fondo hecho a base de mezclar ceras Manley. El resultado del fondo no termina de convencerme, tendré que probar otra cosa. El caparazón del molusco en cambio es muy satisfactorio; tengo intención de usarlo como decoración en una cenefa de estilo Art Noveau en un próximo dibujo. Lo veremos más adelante, si los trabajos cotidianos lo permiten.
;)

Carboncilo y sanguina en papel DIN A4 de 96 g/m²
Necesito practicar peinados, bocas y rostros en general, así que esto haciendo algunos bocetos como ejercicio. El papel de esbozo no es en absoluto adecuado para trabajar así con carboncillos y sanguinas. Debería haberme limitado a trabajar con los lápices de grafito, pero no pude resistir el echar mano de ellos en este trabajo.
Aunque el resultado es aceptable, la próxima vez debería ser más ortodoxo y ceñirme a las características del soporte.

Rotrings en folio DIN A4
Una aproximación, no tanto a la anatomía de este insecto, como a las líneas que definen su identidad.

Tinta china líquida, acrílicos, pincel y pluma sobre papel (tamaño folio).
Las prisas son malas consejeras y dar el color sin que haya secado la tinta de la firma hace un feo efecto de borrón.
:/
Hay que tener más cuidado.
Esto ha sido una práctica, un ensayo de otra escena que dibujaré más adelante. Estuve probando efectos, materiales y composición. Un pequeño experimento a la vieja usanza.

Tinta china líquida, acrílicos, pincel y pluma en papel DIN A4.
Ejercicio zoológico minimalista y de pulso para ejercitar la muñeca con el pincel.
Hay quien ve en esta imagen una alegoría de la amenaza a los anfibios, los cuales, debido a nuestra presión sobre el entorno, están desapareciendo. No lo dibujé con esa intención, pero me gusta la interpretación que se ha hecho de la imagen.

Tinta china en barra sobre papel de grano medio, 31×46 cm y 240 g/m2.
Este trabajo se hizo siguiendo un boceto de Minina de Cheshire. Como se puede apreciar, es un buen ejercicio para practicar el giro de muñeca con el pincel. También se aprecia, en lo forzado de algunos trazos, que aún hay que practicar un poco más.
XD

Tinta china en barra sobre papel DIN A4.
He aquí uno de mis primeros garabatos con la tinta y los pinceles japoneses. Estoy practicando la técnica de dibujo del bambú, el motivo oriental por excelencia con permiso del kanji.
Por fin me he decidido y he fabricado huecos espaciotemporales para empezar con las técnicas orientales, elaboración de tinta incluída.
Muchas veces llega gente hasta este blog buscando saber cómo se trabaja la tinta china en barra. Pues bien, aprovecharé esta ocasión para explicarlo.
Para preparar la tinta se necesita un suzuri (significa literalmente piedra de la tinta). El mío tiene este aspecto:

• Se vierte en la parte más profunda del suzuri una cucharilla de café de agua (la cantidad depende de la tinta que necesites, pero si es la primera vez que lo haces es mejor empezar con un poquito hasta coger práctica)
• Moja el extremo de la barra de tinta en el agua y frótalo contra la piedra en la parte alta del suzuri. La barra debe estar perpendicular a la piedra y se frota con fuerza en el sentido de las agujas del reloj.
• Poco a poco se va formando la tinta líquida, de textura acuosa al principio y oleaginosa al final.
• Notarás que la tinta está lista cuando la barra casi no haga ruído al frotarla y además, la sensación sea untuosa.

… con gafas.







Es el protagonista principal de una historia que estoy ilustrando. El concepto del personaje ha sido aceptado por la autora del cuento, así que pronto veremos más dibujos relacionados con este asunto.