Carboncilo y sanguina en papel DIN A4 de 96 g/m²
Necesito practicar peinados, bocas y rostros en general, así que esto haciendo algunos bocetos como ejercicio. El papel de esbozo no es en absoluto adecuado para trabajar así con carboncillos y sanguinas. Debería haberme limitado a trabajar con los lápices de grafito, pero no pude resistir el echar mano de ellos en este trabajo.
Aunque el resultado es aceptable, la próxima vez debería ser más ortodoxo y ceñirme a las características del soporte.

Hasta el año que viene podrán visitar una exposición de algunos de mis trabajos en la Galería Virtual Arte Libre. En este momento tengo el honor de aparecer entre los artistas de la página de inicio (soy el del tranvía amarillo)
No sé si este será el primer paso a un nivel superior a hobby o si se quedará en la culminación de la carrera de un aficionado a las tintas y los lápices. El tiempo dirá. Por el momento disfruten de las vistas… y sacien la curiosidad con la ruína de mi anonimato
XDDD

Tintas diversas, pluma y pincel sobre papel DIN A3 de 140 g/m².
El rojo y el negro hacen buena pareja, son una combinación deliciosa. En esta imagen se juntan equilibrio y desequilibrio, curvas y rectas, lo natural y lo imaginado. Es una escena cargada de antagonismos que puede resultar extraña a la vista de muchos. Algo inquietante incluso.
Creo que Manly tiene razón, parte de mi trabajo está cargado de glamour, aunque yo, muchas veces, no sepa verlo.
Por cierto, el original tiene mucha más fuerza que la foto. Al pasar por la cámara se empobrece mucho. Lástima.

Carboncillo, grafito y sepia en papel DIN A4.
Lophura nycthemera es el nombre difícil del faisán plateado. Tengo varias plumas de este bello animal por cortesía de mi abuelo, que los cría como pasatiempo y alegría para la vista. En este caso se trata de una de las plumas cobertoras del ala.
Las uso para eliminar las limaduras de las gomas de borrar y así no ensuciar el dibujo. Un lujo innecesario, pues para tal menester servirían incluso las plumas de una humilde gallina doméstica. Pero precisamente es el hecho de que sea algo prescindible lo que lo convierte en lujo. No creo que sea algo excesivo disfrutar de aquello que se tiene al alcance.

Tinta china líquida y cera bruñida en papel DIN A3 de 140 g/m².
No conozco a nadie que, habiendo tratado con ellas, simpatice con las ocas. Son coléricas, maniáticas, orgullosas, malencaradas, destructivas, ruidosas… Son, quizá, el único animal de la granja por el cual nadie expresa lástima cuando lo convierten en foie gras y plumas para el jergón.

Tinta china líquida, plumas y pincel sobre papel DIN A4 de 130 g/m².
Marie nuevamente entregada a una de sus actividades favoritas.

Tinta china líquida, pluma y pincel en papel DIN A4 de 130 g/m².
A partir de una sugerencia de Minina, compuse la presente empleando un marco que ya tenía dibujado de hace unos años a la espera de incluír algo así en él. Aún no está terminado del todo, queda aplicarle el color, pero mi debilidad por el blanco y negro me hace publicarlo así. Tengo varios proyectos en mente de este mismo estilo de aire Art Nouveau, por el cual tengo, sea dicho de paso, cierta predilección en algunas de sus formas, concretamente las de aspecto más orgánico. Mucha, Guimard y Horta se encuentran en mi olimpo particular, ocupando puestos de alto rango.

Acuarela y pinceles en papel de 240 g/m², 290×420 mm.
Versión en color y a formato grande de un boceto anterior.

Acuarela y tinta china líquida, pinceles en papel de 31×46 cm y 240 g/m².
A partir de la foto de una libélula que visitó mi jardín en cierta ocasión, he recreado este fósil. La textura de la roca no se aprecia en toda su riqueza, ya que las fotografías de acuarelas siempre pierden parte de los matices.
Es increíble el tiempo que llevan estos insectos sobre la Tierra y lo poco o nada que han cambiado. Se trata sin duda, de un auténtico diseño ganador.